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韶華易逝，紅顏易老，容顏的美麗往往經(jīng)受不住歲月的侵蝕，但這句話放在張雅芝身上卻有些例外。入行40年，年過六旬的她仍是端莊秀麗，而她演出過的經(jīng)典作品，也如她的容顏一樣依然動人，在香港的電視劇女星里，趙雅芝是跨越地域和時代局限的代表。今天，我們就來盤點一下趙雅芝五部最經(jīng)典的熒屏劇集。

第五部，《楚留香》。

1979年無線拍攝的《楚留香》，在選角時力求兼具人氣與符合原著形象兩大要素。武俠劇的敘事通常以男性為主，女主角在很多時候只是陪襯，無法得到更多發(fā)揮?！冻粝恪吩锏奶K蓉蓉，是楚留香數(shù)個紅粉知己里比較寵愛的一個，但并沒有說是他的最愛。

第四部，《戲說乾隆》。

《戲說乾隆》是屬于民間野史軼聞與歷史典故相結(jié)合的電視劇，還借鑒了單口相聲和李翰祥式風月小品的表現(xiàn)手法，將高高在上的皇帝平凡化，將其還原成有喜有悲的真實人物。本劇共分三個段落，三段不同故事里的女主角，都由同一個演員飾演，這樣三個不同性格的人，就有著一張完全一樣的面孔，如果表演上一旦稍有雷同，就會有重復(fù)的嫌疑。

此時的趙雅芝已年過三旬，劇中將豪爽義氣、沉穩(wěn)大方、溫婉可人三種不同形象完美演繹的她，先后與鄭少秋飾演的乾隆皇帝產(chǎn)生了纏綿悱惻的愛情，相愛過程雖各有不同，但最終卻都以身份的懸殊而遺憾告終，整部劇的表現(xiàn)手法雖然偏于輕松詼諧，但對于愛情的刻畫卻令人深刻而又惋惜。

第三部，《上海灘》。

《上海灘》屬于極少數(shù)能夠同時在大陸、港臺、東南亞均有巨大影響的電視劇，這其中除了必要的時代因素，劇集本身的出色也至關(guān)重要，此劇雜糅了民國歷史與香港70年代上海灘爭霸類電影的元素，同時對美國的黑幫經(jīng)典《教父》也有劇情和神韻上的模仿。

作為一部講述黑幫爭權(quán)以及家國爭斗的劇集，女性角色往往只是不起眼的點綴，但趙雅芝卻利用她的氣質(zhì)與演技，將一部以男人為主的黑幫劇集加入了令人難忘的柔情成分，她扮演的馮程程具有傳統(tǒng)女性的溫婉體貼，又帶有新時代女性的知性與果敢，是在新舊交替的歷史時期，走在時代前列的女性形象。

馮程程與男主角許文強的愛情是以壓抑為主基調(diào)的全劇里少有的清新片段，趙雅芝將馮程程從情竇初開的少女到最后典雅美麗的貴婦這兩種形象的微妙變化，拿捏得十分恰當，雖然《上海灘》終究只是一部男人戲，但趙雅芝飾演的經(jīng)典角色馮程程，卻始終未被遺忘。

第二部，《京華煙云》。

《京華煙云》是一部敘事橫跨清朝、民國兩個時代的文學巨著，由林語堂以英文寫出。本書原來的創(chuàng)作立意，是向西方人展示中國紅樓夢類型小說的巨大魅力，因此本書也處處流露出紅樓夢的影子，同時也結(jié)合了近代的西學思想。臺灣在1987年拍攝的這部電視劇，就保留有大量清末民初的時代氣息。

趙雅芝飾演的姚木蘭，是劇中的核心人物，由她一生的經(jīng)歷反映出時代的變遷、家庭的紛爭。姚木蘭外柔內(nèi)剛之余又持家有方，對于家國大事也能深明大義。她游走在兩大家族之間，費盡心力地操持家事，處理妯娌之間的勾心斗角。家族內(nèi)各種瑣碎的事如一張無形的大網(wǎng)，宏觀地展現(xiàn)出當時中國大家庭里的世故人情。

本劇以個人和家庭為主線，表現(xiàn)出歷史的走向與變遷，這樣深刻的含義使得此劇脫離了臺灣家庭劇固有的小氣，無論對于趙雅芝個人，還是臺灣的電視行業(yè)，都是一部水準極高的經(jīng)典之作。

第一部，《新白娘子傳奇》。

《新白娘子傳奇》是將白娘子和許仙的故事搬上電視熒幕的第一次嘗試，該劇嫁入了黃梅調(diào)的表演手法，將戲曲融入到劇情里。本劇布景營造得很精致，服裝設(shè)計也很明麗動人，具有強烈的舞臺感與適度的夸張感。選角上別出心裁地采取女扮男裝，最后的效果十分理想，后來的很多影視劇紛紛模仿。

趙雅芝在劇中分飾兩角，除了核心人物白娘子，還有玉兔精胡媚娘一角，在溫婉可人與多情活潑之間相互轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)了她多面化的演技實力。本劇的成功奠定了趙雅芝在內(nèi)地的絕對地位。白娘子這一形象，也成為她在內(nèi)地觀眾心目中最經(jīng)典的形象，多次重播仍然居高不下的收視率，更證明了白娘子的魅力優(yōu)雅依舊，歷久彌新。